একাডেমি চারিও সেরেন্ডিপিটি

একাডেমি সেরেন্ডিপিটি, দশ বছরের বেশি বয়সী হওয়া সত্ত্বেও, কেবল চারিওর অফারেই রয়ে গেছে তা নয়, এখনও তার শীর্ষে রয়েছে। এই স্পিকার ডিজাইনটি এক ধরণের, যদিও এটি চ্যারিওর পূর্ববর্তী রেফারেন্স, একাডেমি মিলেনিয়াম গ্র্যান্ড স্পিকার থেকে পাওয়া যায়। প্রস্তুতকারকের মতে, Serendipity হল কোম্পানীর অস্তিত্বের একেবারে শুরু থেকে সংগৃহীত অভিজ্ঞতা এবং অনুমানের চূড়ান্ত, অর্থাৎ 1975 সাল থেকে। সর্বশ্রেষ্ঠ শাব্দ মানটি একটি বিশেষ কনফিগারেশনে লুকানো থাকে যা শুধুমাত্র স্পিকারের সংখ্যা দিয়ে সনাক্ত করা যায় না। এবং তাদের বিভিন্ন প্রকার, কিন্তু যেভাবে তারা সাধারণ "মাল্টিপাথ" প্যাটার্নের বাইরে ইন্টারঅ্যাক্ট করে।

দেহটি দেখতে একটি বিশাল কাঠের স্তূপের মতো, তবে এটি কেবল আংশিক।

এইভাবে, পাশের এবং উপরের দেয়ালগুলি আংশিকভাবে বোর্ড দিয়ে তৈরি, যখন সামনের, পিছনের এবং অভ্যন্তরীণ শক্তিবৃদ্ধিগুলি ফাইবারবোর্ড দিয়ে তৈরি। তাদের মধ্যে অনেকগুলি রয়েছে, বিশেষত সাবউফার বিভাগে, যেখানে স্যাঁতসেঁতে করার জন্য প্রচুর শক্তি অবশিষ্ট থাকে, বাকিগুলিতে তারা পার্টিশন হিসাবে কাজ করে, বিভিন্ন সাবরেঞ্জে কাজ করে স্বাধীন অ্যাকোস্টিক চেম্বার তৈরি করে। পুরো কাঠামোটি আসলে দুই ভাগে বিভক্ত, উচ্চতা কমবেশি সমান। নীচের অংশে সাবউফার বিভাগ রয়েছে এবং শীর্ষে রয়েছে অন্য চারটি ড্রাইভার। চারিও প্রাকৃতিক শব্দ অর্জনে প্রাকৃতিক কাঠের ভূমিকাকে অত্যধিক মূল্যায়ন করে না, স্পিকারদের "যন্ত্রের" ভূমিকা দেওয়ার ধারণাটিকে আরও বেশি করে মেনে চলে; কলামের মুখোমুখি হওয়া উচিত, এবং খেলতে হবে না - এইগুলি ভিন্ন জিনিস। কাঠ, যাইহোক, ভাল যান্ত্রিক পরামিতি আছে, এবং সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণভাবে ... এই ভাবে চিকিত্সা, এটি সুন্দর দেখায়।

নির্দিষ্ট উদ্দেশ্যে পাঁচ লেন

পাঁচ পক্ষের চুক্তি বিরল। এমনকি যদি আমরা সূক্ষ্মতা যোগ করি এবং কিছু অনুমানকে বিবেচনায় নিয়ে সম্মত হই যে এটি একটি সাড়ে চার-মুখী ব্যবস্থা (যা বিশ্লেষণকে আরও জটিল করে তুলবে ...), আমরা এমন একটি নকশা নিয়ে কাজ করছি যা বহুদূর যায় অন্যান্য নির্মাতাদের দ্বারা ব্যবহৃত স্কিমগুলির বাইরে। মাল্টিব্যান্ড সার্কিট তৈরি করতে বাধ্য করা হয় স্বতন্ত্র লাউডস্পিকারের অক্ষমতার দ্বারা - বা এমনকি জোড়া বিভিন্ন ধরনের ড্রাইভারের (দ্বিমুখী সার্কিটে) - একটি লাউডস্পীকার ডিভাইস তৈরি করতে যা একই সাথে প্রশস্ত ব্যান্ডউইথ, উচ্চ শক্তি এবং কম বিকৃতি প্রদান করবে। তবে তিনটি রেঞ্জে বিভক্ত - শর্তসাপেক্ষে বাস, মিডরেঞ্জ এবং ট্রেবল বলা হয় - প্রায় কোনও মৌলিক প্যারামিটার (গৃহ ব্যবহারের জন্য উদ্দিষ্ট স্পিকার) অর্জনের জন্য যথেষ্ট। আরও সম্প্রসারণ কিছু নির্দিষ্ট সোনিক বৈশিষ্ট্য এবং বৈশিষ্ট্য অর্জনের অভিপ্রায়ের কারণে হতে পারে। এটা ঠিক কিভাবে কাজ করে.

বিস্তৃত সেরেন্ডিপিটি স্পিকার সিস্টেমটি শুধুমাত্র বিশেষায়িত ট্রান্সডুসার দ্বারা অ্যাকোস্টিক রেঞ্জের পৃথক সাব-রেঞ্জের প্রক্রিয়াকরণকে অপ্টিমাইজ করার জন্যই ব্যবহৃত হয় না, বরং প্যারাডক্সিকভাবে, মাল্টি-ব্যান্ড সিস্টেমগুলির ব্যবহারের ফলে "পার্শ্ব" প্রভাবগুলি ব্যবহার করতেও ব্যবহৃত হয়। অন্যান্য নির্মাতাদের জন্য ক্ষতিকারক হিসাবে বিবেচিত এবং সর্বাধিক সম্ভাব্য ডিগ্রী পর্যন্ত ন্যূনতম করা হয়। সেরেন্ডিপিটি কনস্ট্রাক্টর কাবাসের মতো একজন কনস্ট্রাক্টরের ঠিক বিপরীত দিকে চলে যায়, যিনি এককেন্দ্রিক সিস্টেমের সাহায্যে একটি "স্পন্দনশীল বলের" প্রভাব অর্জন করার চেষ্টা করছেন, যা সমস্ত ফ্রিকোয়েন্সির একটি সুসংগত উত্স, একটি অনুরূপ বৈশিষ্ট্য বিকিরণ করে। প্রতিটি সমতলে সম্ভাব্য প্রশস্ত কোণ (যা সমস্ত রূপান্তরকারীকেন্দ্রিক বিন্যাসের লক্ষ্য)। একে অপরের থেকে ট্রান্সডুসারগুলির স্থানচ্যুতি মূল অক্ষের বাইরের বৈশিষ্ট্যগুলির পরিবর্তনের দিকে নিয়ে যায় (বিশেষত উল্লম্ব সমতলে যেখানে এই স্থানচ্যুতি ঘটে)। এমনকি যদি এই অ্যাটেন্যুয়েশনগুলি শ্রবণ অবস্থানের বাইরে প্রসারিত বৈশিষ্ট্য এবং অক্ষগুলিতে উপস্থিত হয়, তবে ঘরের দেয়ালগুলি থেকে প্রতিফলিত এই দিকগুলিতে ভ্রমণকারী তরঙ্গগুলিও শ্রোতার কাছে পৌঁছাবে এবং সমগ্র চিত্রের টোনাল ভারসাম্যের উপলব্ধি বোঝায়। . অতএব, বেশিরভাগ নির্মাতাদের মতে, ফ্রিকোয়েন্সি, তথাকথিত বল প্রতিক্রিয়ার উপর নির্ভর করে অপেক্ষাকৃত স্থিতিশীল বজায় রাখা গুরুত্বপূর্ণ।

অন্যদিকে, এই সম্ভাব্য অ্যাটেন্যুয়েশনগুলিকে প্রতিফলিত তরঙ্গের প্রশস্ততা হ্রাস করার একটি ভাল সুযোগ হিসাবে বিবেচনা করা যেতে পারে, অর্থাৎ, প্রতিফলনগুলি হ্রাস করা এবং শোনার অবস্থানে চিত্র তৈরিতে তাদের অবদান। সেরেন্ডিপিটির দিকে তাকিয়ে, আমরা স্পিকার সিস্টেমে কোনও সুস্পষ্ট "অসঙ্গতি" দেখতে পাই না। টুইটারটি মিডরেঞ্জের কাছাকাছি অবস্থিত, দ্বিতীয় মিডরেঞ্জের পাশের একটি (একটু নীচে ফিল্টার করা হয়েছে), যা ঘুরে, সরাসরি খাদের সংলগ্ন। যাইহোক, মোটামুটি সংক্ষিপ্ত মধ্য-ফ্রিকোয়েন্সি তরঙ্গগুলির জন্য, যা এখানে ক্রসওভার ফ্রিকোয়েন্সি হবে, এমনকি ট্রান্সডুসারগুলির মধ্যে এই ধরনের দূরত্বের অর্থ হল কয়েক ডিগ্রি কোণে, এবং আরও বেশি - বৈশিষ্ট্যগুলিতে বেশ কয়েকটি দশ, গভীর টেনশন দেখা যায়। তাদের প্রস্থ পৃথক বিভাগগুলির বৈশিষ্ট্যগুলির ঢালের খাড়াতার উপর নির্ভর করে, যা স্পিকারগুলি কীভাবে একসাথে কাজ করে তার সাথে ঘনিষ্ঠভাবে সম্পর্কিত।

এখানে ধাঁধার আরেকটি অংশ আসে, যেমন নরম ফিল্টারিং ব্যবহার. পরের জিনিসটি হল একে অপরের কাছাকাছি ক্রসওভার ফ্রিকোয়েন্সি সেট করা - খাদ এবং এক জোড়া মিডরেঞ্জ উফারের মধ্যে প্রায় 400 Hz, এবং মিডরেঞ্জ (আরো ফিল্টার করা) এবং টুইটারের মধ্যে - 2 kHz এর নিচে। এছাড়াও, একজোড়া মিডরেঞ্জ ড্রাইভারের মধ্যে সহযোগিতা রয়েছে (অন্যথায় ফিল্টার করা, তবে তাদের বৈশিষ্ট্যগুলি খুব বিস্তৃত পরিসরে একে অপরের কাছাকাছি থাকে এবং নিম্নতর ফিল্টার করা মিডরেঞ্জটিও টুইটারের সাথে যোগাযোগ করে) এবং অবশেষে, আমাদের কাছে প্রচুর ওভারল্যাপিং এবং ওভারল্যাপিং বৈশিষ্ট্য। এই ধরনের পরিস্থিতিতে শুধুমাত্র প্রধান অক্ষ বরাবর কন্সট্রাকটরের প্রত্যাশিত (অগত্যা রৈখিক নয়) বৈশিষ্ট্যগুলি নির্ধারণ করা বেশ কঠিন এবং বড় কোণে স্থিতিশীলতা অর্জন করা অসম্ভব। যাইহোক, ডিজাইনার চারিও ঠিক এমন একটি প্রভাব অর্জন করতে চেয়েছিলেন - তিনি এটিকে "সজ্জা" বলেছেন: মেঝে এবং ছাদ থেকে প্রতিফলন কমাতে একটি উল্লম্ব সমতলে, মূল অক্ষ থেকে বিকিরণ ক্ষয়।

উফার কনফিগারেশন

প্রতিফলন নিয়ন্ত্রণের সাথে সম্পর্কিত আরেকটি নির্দিষ্ট সমাধান হল সাবউফার রেঞ্জে লাউডস্পীকারগুলির কনফিগারেশন। বিভাগ, যা প্রস্তুতকারক সাব কল, কাঠামোর একেবারে নীচে অবস্থিত। এখানে বিন্দুটি এর অন্যান্য বৈশিষ্ট্যগুলিতে নয় (যা পরে আলোচনা করা হবে), তবে সত্য যে বিকিরণের উত্সটি মেঝের ঠিক উপরে অবস্থিত (আমরা কেবল বেসমেন্ট, সম্মুখভাগ এবং পার্শ্বওয়ালগুলির ছায়াযুক্ত "জানালা" দেখতে পারি)। ঘুরে, woofer মেঝে থেকে সর্বোচ্চ পর্যন্ত কোম্পানির দ্বারা বামে হয়, বক্ররেখা সুপরিচিত তথাকথিত অনুরূপ। আইসোফোনিক বক্ররেখা, কিন্তু এটি (খুব) সহজ উপসংহার থেকে অনুসরণ করে না যে আমাদের এইভাবে আমাদের শ্রবণের বৈশিষ্ট্যগুলিকে "সংশোধন" করতে হবে (যা আমরা প্রাকৃতিক শব্দ এবং লাইভ মিউজিক শোনার সময় কোনও শ্রবণযন্ত্র দিয়ে সংশোধন করি না)। এই সংশোধনের প্রয়োজনীয়তা চারিওর বিভিন্ন অবস্থা থেকে উদ্ভূত হয় যেখানে আমরা সঙ্গীত শুনি - লাইভ এবং বাড়িতে, একজোড়া স্পিকার থেকে। লাইভ শোনার সময়, সরাসরি এবং প্রতিফলিত তরঙ্গ আমাদের কাছে পৌঁছায়, যা একসাথে একটি প্রাকৃতিক দৃশ্য তৈরি করে। শ্রবণ কক্ষে প্রতিফলন আছে, কিন্তু তারা ক্ষতিকারক (এবং তাই Chario উপরে বর্ণিত পদ্ধতি ব্যবহার করে তাদের হ্রাস), কারণ. সম্পূর্ণ ভিন্ন প্রভাব তৈরি করুন, রেকর্ডিংয়ের শাব্দিক অবস্থার পুনরুত্পাদন করে না, তবে শোনার ঘরের শাব্দিক অবস্থার ফলে। রেকর্ডিংয়ের মূল স্থানের দিকগুলি লাউডস্পিকারের মাধ্যমে বাজানো শব্দে এনকোড করা হয় একটি সোজা ভ্রমণ তরঙ্গে (যেমন রিভারবারেশন)। দুর্ভাগ্যবশত, তারা শুধুমাত্র লাউডস্পিকারের পাশ থেকে আসে, এবং এমনকি ফেজ শিফ্ট যা আমাদের স্থানকে প্রসারিত এবং গভীর করতে পারে পরিস্থিতি সম্পূর্ণরূপে সংশোধন করবে না। চারিওর গবেষণা অনুসারে, আমাদের উপলব্ধি মধ্য ফ্রিকোয়েন্সিগুলির উপর খুব বেশি ফোকাস করে, যার ফলে টোনাল এবং স্থানিক উভয় ক্ষেত্রেই সমগ্র শব্দ ইভেন্টের সম্ভাব্য সর্বাধিক স্বাভাবিকতা পাওয়ার জন্য কিছুটা কম করা দরকার।

একজন টানলে অন্যজন ধাক্কা দেয়

সেরেন্ডিপিটি সাবউফার বিভাগের নকশাটি নিজেই একটি অধ্যায়। এখানে আমরা একটি পুশ-পুল সিস্টেমের মুখোমুখি হয়েছি, যা আজ খুব কমই ব্যবহৃত হয় (কিছুটা বিস্তৃত অর্থে, যৌগিক বা আইসোবারিকও বলা হয়)। এটি একটি জোড়া উফার যা যান্ত্রিকভাবে "ডায়াফ্রাম থেকে ডায়াফ্রাম" এবং বৈদ্যুতিকভাবে এমনভাবে সংযুক্ত যে তাদের মধ্যচ্ছদা একই দিকে চলে (শরীরের সাথে আপেক্ষিক, পৃথক ঝুড়ি নয়)। অতএব, এই গতিবিদ্যা নিজেদের মধ্যে বন্ধ বায়ু সংকুচিত না (অতএব নাম isobaric), কিন্তু এটি সরানো. এটি করার জন্য, যদি তাদের ঠিক একই কাঠামো থাকে এবং বাঁকগুলি একই দিকে ক্ষত হয়, তবে তাদের অবশ্যই বিপরীত (একে অপরের সাথে) মেরুতে সংযুক্ত থাকতে হবে (তাদের প্রান্ত চিহ্নিত করে) যাতে তারা অবশেষে একই পর্যায়ে কাজ করে (যখন) কুণ্ডলী একটি গভীর হয়) চৌম্বকীয় সিস্টেমে, অন্যটির কুণ্ডলী বেরিয়ে যায়)। তাই ধাক্কা-টান নাম - যখন একজন স্পিকার "টান" দেয়, অন্যটি "ধাক্কা দেয়", কিন্তু তারা এখনও একই দিকে কাজ করে। এই বিন্যাসের আরেকটি ভিন্নতা হল চুম্বক-থেকে-চুম্বক বিন্যাস, এবং আরেকটি যেটি মূলত একই সোনিক প্রভাবের সাথে কাজ করে তা হল এমন বিন্যাস যেখানে স্পিকারগুলিকে একই দিকে অন্যটির পিছনে রাখা হয় (চুম্বকের সংলগ্ন বাইরের চুম্বক)। ভিতরের ছিদ্র)। তারপরে স্পিকারগুলিকে একই পোলারিটিতে সংযুক্ত করা উচিত - এই জাতীয় সিস্টেম, যদিও এখনও "আইসোবারিক", এটিকে আর পুশ-পুল বলা উচিত নয়, তবে, সম্ভবত, যৌগিক।

আমি শেষে এই বিকল্পগুলির মধ্যে ছোটখাটো পার্থক্য সম্পর্কে লিখব, কিন্তু এই সিস্টেমের প্রধান সুবিধা কি? প্রথম নজরে, এই সেটিংটি উভয় স্পিকার দ্বারা উত্পন্ন চাপ যোগ করে বলে মনে হতে পারে। তবে মোটেও না - হ্যাঁ, এই জাতীয় সিস্টেমের দ্বিগুণ শক্তি রয়েছে (এটি দুটি কয়েল দ্বারা নেওয়া হয়, একটি নয়), তবে এটি অর্ধেক কার্যকর (দ্বিতীয় লাউডস্পীকারে সরবরাহ করা বিদ্যুতের দ্বিতীয় "অংশ" চাপ বাড়ায় না) . তাহলে কেন আমরা যেমন একটি শক্তি অদক্ষ সমাধান প্রয়োজন? পুশ-পুল (যৌগিক, আইসোবারিক) সিস্টেমে দুটি ড্রাইভারের ব্যবহার বিভিন্ন পরামিতি সহ এক ধরণের ড্রাইভার তৈরি করে। ধরে নিলাম যে এটি দুটি অভিন্ন ট্রান্সডুসার নিয়ে গঠিত, Vas অর্ধেক হবে এবং fs বাড়বে না, কারণ আমাদের কাছে দ্বিগুণ কম্পনকারী ভর রয়েছে; Qts বাড়ে না, কারণ আমাদের একটি ডবল "ড্রাইভ" আছে। Summa summarum, একটি পুশ-পুলের ব্যবহার আপনাকে ক্যাবিনেটের ভলিউম দ্বিগুণ করতে দেয় (অনেক সিস্টেম - বন্ধ, বেস-রিফ্লেক্স, ব্যান্ডপাস সহ, কিন্তু ট্রান্সমিশন লাইন বা হর্ন ক্যাবিনেট নয়) একটি নির্দিষ্ট বৈশিষ্ট্যের সাথে তুলনা করে। একক লাউডস্পীকার (ও একই প্যারামিটার, যেমন টু-স্ট্রোক লাউডস্পিকার)।

এর কারণে, এত বড় ভলিউমের সাথে (আমি আপনাকে মনে করিয়ে দিচ্ছি যে উপরের মডিউলটি অন্যান্য বিভাগগুলিকে পরিবেশন করে), একটি খুব কম কাটঅফ ফ্রিকোয়েন্সি (6 Hz এ -20 ডিবি) প্রাপ্ত হয়েছিল।